23 de septiembre de 2026. TERTULIA en El Espinar (Segovia) LA MAESTRA DE TÍTERES de Carmen Posadas y RIÑA DE GATOS. MADRID 1936 de Eduardo Mendoza.

 

23 de septiembre de 2026. TERTULIA en El Espinar (Segovia)

LA MAESTRA DE TÍTERES de Carmen Posadas y RIÑA DE GATOS. MADRID 1936 de Eduardo Mendoza.

Como habíamos previsto la reanudación de nuestra tertulia fue en El Espinar. Invitadas por Trini para que conociéramos su nueva casa en el pueblo fuimos alegremente en dos coches. Las de Madrid nos acomodamos en el de Jose, y Concheta y Emilio, que habían tenido cita médica, llegaron con el suyo.

Después de algún problema en aparcar llegamos a una plaza y a la casa donde nos recibió la anfitriona con los brazos abiertos y esa gran sonrisa a la que nos tiene acostumbrados. Nos enseñó su pequeña mansión de verano, donde no faltaba ningún detalle para hacer la vida cómoda de ella y su marido, auténtico patrocinador e impulsor de la obra. Por si esto no bastara para hacernos la visita agradable, en el salón contábamos con los aperitivos dispuestos para que empezáramos la jornada, como nos gusta a las tertulianas, o sea comiendo y bebiendo. ¡Que no decaigan las buenas costumbres! Tú si que nos conoces, Trini.

Dimos un pequeño paseo por el pueblo antes de llegar al restaurante donde el menú del día resultó bueno, barato y abundante. No se puede pedir más.

En estas condiciones de barriga llena, comidas, bebidas y un poco somnolientas volvimos a casa donde Trini nos preparó el café, sin el cual no hubiésemos sido seres hablantes, sino seres durmientes, y nos dispusimos a empezar la tertulia.

Después de casi cuatro meses sin reunirnos y con algunas de las lecturas un tanto olvidadas, comenzaron los comentarios. Señalaré que hay algo en lo que nos mantenemos igual. Hablar todas a la vez, hacer corrillos y ni pensar en seguir turno de palabra, seguimos practicándolo con gran entusiasmo. Debo decir que en esta ocasión fui yo la primera que lo puse en práctica interrumpiendo a Emilio en la primera intervención y luego ni acordándome ligeramente de cual era mi papel. De hecho, el papel que tenia delante para tomar notas estaba quedando en blanco. Aun así, algo conseguí sacar o entresacar de todo lo que se habló y aquí os lo expongo.

 

LA MAESTRA DE TITERES de Carmen Posadas.

Emilio comienza a dar su opinión y a él esta novela le pareció insulsa, pues era una crónica de sociedad donde no veía ningún interés. Fue interrumpido para aclarar que era una descripción de la alta sociedad madrileña desde los años 50 a los 80. El argumento era eso precisamente, los usos y costumbre de esa sociedad, desde posguerra al tardofranquismo.

Estas costumbres se observan al seguir la vida de tres generaciones de mujeres, habitantes típicas del barrio Salamanca y paseadoras de sus calles, en los 50 y 60, y luego clientas de los establecimientos del pijerío patrio en los 70 y 80.

A diferencia de Emilio, las que tenemos una edad y somos de Madrid, sí nos hemos identificado con esa forma de hacer y de vivir el ocio en los años que relata Carmen Posadas.

Pasear por la calle Serrano, entrar alguna vez en California 47, mucho más adelante, haber llegado a las puertas de Boccaccio, en fin, algunas cosas que pertenecen a nuestra adolescencia y juventud.

Todas las participantes salvo Olga pertenecemos a alguna de las generaciones de esta familia que comienza con Perlita y Enzo, los indianos instalados en Madrid y sigue con Ina y el maqui Julian huidos a Londres. La novela se retoma con su hija Beatriz, nuevamente vuelta a Madrid, con la que recorremos los 60 y 70, y después con sus hijas tan diferentes unas de otras que son un producto del nuevo mundo de libertad que se respira con la democracia. Beatriz Calanda, espina dorsal del libro, es un producto de las revistas del corazón, con sus diversos maridos -artista, banquero, aristócrata y literato- que por supuesto a todas nos recuerda a la Presley y su recorrido maridil.

La estructura del libro es un continuo delante-detrás, creo que se llama flashblack. Cada personaje tiene un capítulo. Hay uno, muy significativo en el centro del relato, y es el del viaje de Beatriz a Londres por la muerte de su padre. Ahí nos enteramos de su pasado, el de sus padres y hermanos, que vuelve a reencontrar. También de la muerte de su hermano y la protección que les da a su madre y hermana, trayéndolas a Madrid y manteniéndolas de por vida.

La pista de su hermana Estelita, la volvemos a encontrar al final de la novela, donde la narración da un giro sorprendente, aclarándonos quién es el narrador.

La novela es un muestrario de la sociedad madrileña, la alta por supuesto, la del barrio Salamanca, que es la que Carmen Posadas conoce tan bien. Posiblemente su ironía y displicencia con esta gente se puede deber al hecho de que a su llegada se la tuvo como una advenediza, sin admitirla en sus grupos por su origen sudamericano.

La autora está bien informada de todo. Aparecen figuras señeras de esos años como Lola Flores, Paquita Rico, Javier Solana y muchos socialistas del momento, con sus trajes de pana, uniforme de los progres de la época y que también lo toma “el conseguidor” Hinojosa.

Se equivoca la autora, que en esto tiene una información sesgada o poco precisa, cuando afirma que el PCE abandonó a los maquis. Lo único que dijo Carrillo muy sensatamente es que abandonaran las armas. El PCE ayudó a salir de España a todos los que pudo, de forma clandestina y peligrosa, porque no podía hacer otra cosa. Aclaro esto porque en la novela se dice varias veces que “el partido los abandonó”, cuando realmente hizo todo lo que pudo por salvarlos.

Bueno, el libro ha entretenido a algunas, ha aburrido a alguno y ha sido indiferente para otros. Se eligió porque el tema era “Madrid” y en ese sentido hace una muy buena descripción de uno de los barrios más representativos de la capital, el de Salamanca. Al mismo tiempo que retrata a sus habitantes, sus usos y costumbres a lo largo de toda la dictadura y transición.

Llegados a este punto, o antes de esto, Trini nos fue sacando todo lo que tenía preparado para la merienda. Así que nos dimos nuevamente a la comida y bebida y aunque estábamos llenos por la comida que nos habíamos metido hicimos un hueco para paladear una rica tortilla, preparada con mucho cariño por Trini desde la mañana, y otras viandas con vino y refrescos, que también nos entraron.

 

 

RIÑA DE GATOS. MADRID 1936 de Eduardo Mendoza.

Bueno, me vais a disculpar, porque reconozco que después de tantos meses sin tomar nota de nada y con el estómago lleno de excelentes viandas y la cabeza un tanto embotada por el buen vino, mi papel de moderadora de tertulia y recopiladora de opiniones, quedó bastante tocado. Por lo que tengo un batiburrillo de cosas, escritas a vuela pluma y que intentaré darles coherencia.

Para empezar, alguien empezó por el final: “Pero, ¿Qué pasó con el cuadro?”. Y un sinfín de voces le contestaron: “Se quemó”. Pero otras no estaban de acuerdo: “Se lo llevaron los ingleses”. Realmente a estas alturas del libro daba igual. Entre unas explicaciones y otras ninguna nos habíamos enterado qué se pensaba hacer con el dinero del cuadro.

Anthony Whitelands es el protagonista de la obra, un hispanista y crítico de arte británico, de carácter flemático, experto en pintura española y en la obra de Velázquez. Viaja a Madrid para tasar un valioso cuadro en una familia aristócrata y termina envuelto en una trama de espionaje y romances.

Los escenarios por donde se mueve este inglés, tan inglés él, aunque gran admirador de España, son los de Madrid previo al golpe militar de marzo de 1936. La trama que en principio parece sencilla -la autentificación de un cuadro atribuido a Velázquez- se va complicando paulatinamente, complicándole en grado sumo la vida a Whitelands. En esta complicación se entrelazan la difícil situación política del gobierno republicano, con las algaradas de falangistas e izquierdistas, que alteran la vida cotidiana. Su amistad con José Antonio Primo de Rivera, que en algunos momentos lo mismo está a punto de matarlo y en otros lo protege salvándole la vida. El contacto con las capas más pobres como la Toñina. Su enamoramiento y relación de un polvo con la hija mayor del noble, dueño del cuadro -hago esta aclaración porque nuestra mayor controversia de la obra del gran Eduardo Mendoza, es si Whitelands también se había acostado, con polvo incluido, con Lili, la hija pequeña del Grande de España. Ese era el nivel literario al que habíamos llegado a media tarde con unos vinos y una merendola.

A las que hemos hecho arte, que somos las dos Palomas, nos han gustado mucho todas las nociones y aclaraciones que hace el autor sobre la obra y vida de Velázquez y su taller. Se nota un gran experto, que además tiene el detalle de mencionar a los ayudantes del pintor, Juan Bautista Martínez del Mazo y Juan de Pareja, tan buenos ambos, cuyo trabajo es difícil distinguir en sus obras.

Por lo demás, ha parecido una trama muy complicada, con mucho enredo, difícil de entender por tantos protagonistas que intervenían y con algún episodio cómico, como cuando al protagonista le perseguían todos y él estaba encaramado a la pared del palacio, al que por fin accede.

El narrador/protagonista es el experto de arte inglés señor Whitelands, lo cual hace que, aunque admirador de España y los españoles, se cuelen algunas ironías en su relato, como la falta de puntualidad, la vehemencia o el tono de hablar tan alto de los españoles.

Es de destacar también la semblanza, según yo veo con cierto cariño y muy humana, que el autor hace de José Antonio Primo de Rivera.

Bueno, como conclusión, el exceso de personajes y las situaciones en exceso rocambolescas que le ocurren al protagonista, hacen que la novela resulte un tanto confusa y con ciertos enredos. Hay un momento en que advertido el inglés de que circula un espía ruso, un tal Kolia, que planea matarlo, aunque no se sabe muy bien por qué, el protagonista llega a la conclusión de que Kolia en realidad es José Antonio. Y así se lo dice. La situación, como otras muchas, no se da por resuelta.

Todo esto unido a un final precipitado, que no da solución a ningún tema planteado, ni el político, ni el de espionaje, ni el artístico, ni el amoroso, hace que la novela quede floja.

Emilio nos informó de porqué se llamaban gatos los madrileños. Le corregí porque lo de gatos es una invención del siglo XX, que ni siquiera es mencionada por Mesonero Romanos, gran investigador en su libro de Las calles de Madrid, pero que se inventa un chupatintas, José del Corral. La editorial “Avapiés” tuvo la exclusiva de publicar los libros de este individuo que, sin hacer una sola investigación, copio a Mesonero y se inventó lo que quiso. Entre sus inventos está lo de la leyenda de los gatos.

Quiero hacer un recuerdo de la que comenzó investigaciones sobre Madrid, sus calles y su historia con todo el rigor de una profesional: ROSALIA RAMOS. Nuestra amiga y compañera conocida desde Móstoles.

Llegados a este punto, y con el atardecer apuntando en el cielo, dimos por concluida la tertulia y pasamos a la propuesta de libros para la próxima reunión. El tema de la propuesta eran los libros que siendo interesantes habían quedado descartados en reuniones anteriores. Llevamos ocho años reuniéndonos por tanto la lista podía ser muy numerosa. Bueno, ¡pues ninguno de los propuestos salió de la lista de descartados! Así nos tomamos nuestras propias reglas. ¡Viva la anarquía! Los elegidos fueron: Jotadé de Santiago Díaz Cortés y Las gratitudes de Delphine de Vigan.

El coscorrón que se había dado Alba con la bonita mesa de hierro del patio de Trini y de lo que hay abundante muestra gráfica, al parecer no iba a tener consecuencia chichonera, como podría ser natural, gracias a la ayuda rápida de Trini, con el trapo frío en la frente. Es que nuestra compañera está en todo.

Volvimos tranquilamente a nuestros lares, contentas del día pasado en El Espinar y contentísimas de haber evitado otro día de calorazo en Madrid.

La próxima reunión el 4 de cctubre a las 7 en El Pando. El tema de propuestas literarias será: obras cómicas.